REGIONE  BASILICATA

COMUNE di ALIANO
PROVINCIA di MATERA

RECUPERO e VALORIZZAZIONE dei LUOGHI di ISPIRAZIONE LETTERARIA del “CRISTO” di CARLO LEVI
ad ALIANO

RELAZIONE  TECNICA

PROGETTO DEFINITIVO ed ESECUTIVO

INDICE GENERALE

                                                                                                                                    P AG       
		
INTRODUZIONE E PREMESSA…………………………………………….............	3	
ALIANO OGGI..............................................................................................................	4	
LA VALORIZZAZIONE DELLE TRACCE AUTENTICHE.......................................	5	
LO SCOPO DEL PROGETTO.......................................................................................	6	
DESCRIZIONE DEGLI INTERVENTI.........................................................................	7	
LA CASA CONTADINA	9	
INTEGRAZIONE DELLA FOSSA DEL BERSAGLIERE	10	
CAMINI, FORNI e FOCOLAI	13	
IL PERCORSO DELLE GROTTE	15	
IL CIMITERO	17	
PERCORSI PER PORTATORI DI HANDICAP	21	
PUNTI DI INFORMAZIONE	21	
CREAZIONE DI UN VIDEO	22	
ELABORTI PROGETTUALI	24	

RECUPERO e VALORIZZAZIONE dei LUOGHI di ISPIRAZIONE LETTERARIA del “CRISTO” di CARLO LEVI
ad ALIANO

1) INTRODUZIONE

Il 15 luglio la Regia Prefettura di Roma ordinò che Carlo Levi fosse assegnato al confino che avrebbe dovuto scontare a GRASSANO in Basilicata.
Non essendo considerata Grassano sufficientemente sicura per la vicinanza dello scalo ferroviario, su proposta del Prefetto di Matera l’artista fu trasferito ad ALIANO, paese quasi inaccessibile, a causa della mancanza di vie di comunicazione.

Il libro che, in questo programma è l’ispiratore fondamentale del progetto, fu scritto a Firenze dal Natale del 1943 alla fine di luglio del 1944 nel momento più drammatico della guerra quando la chiusura clandestina e la presenza della morte, riportarono l’Autore a rivivere ancora una volta quei valori umani fondamentali che egli aveva sperimentato  negli anni del suo confino ad ALIANO. 
Il risvolto della prima copertina della prima edizione diceva: 

“Questo libro racconta, come in un viaggio al principio del tempo, la scoperta di una diversa civiltà…quella dei contadini del mezzogiorno.

La straordinaria peculiarità di Aliano risiede oltre che nel suo variegato ed unico paesaggio, anche e soprattutto nelle pieghe nascoste del suo tessuto urbano.
Pieghe che, all’interno dei vicoli o delle antiche residenze costruite in argilla, serbano nella loro essenza, straordinarie testimonianze di una storia antica che partendo dalle lontane presenze di popolazioni enotrie, scorre attraverso le razzie sanguinose del brigantaggio e lascia segni indelebili sul territorio e nel cuore delle genti che lo abitano

2) PREMESSA

Il progetto di valorizzazione  si fonda sul concetto che i luoghi raccontati dai nostri letterati non solo debbano essere conservati e tutelati ma anche e soprattutto riscoperti e valorizzati, affinché la loro funzione di “testimoni” delle ispirazioni letterarie non venga cancellata dal tempo e dalla ignoranza.
Denominatore comune del progetto è l’interesse a riscoprire i legami profondi che da sempre legano l’uomo alla sua terra, e di cui sono testimonianza le attività umane nell’arte, nell’architettura, nell’artigianato, ma anche nell’agricoltura, nel commercio, nella quotidianità, nelle credenze, negli usi e nei costumi di una intera regione del mezzogiorno.

Questa regione, la Basilicata, per lunghi anni quasi sconosciuta e difficilmente accessibile è rimasta custode genuina di tradizioni e antichi rituali che solo per caso, un uomo obbligatovi al confino, ha potuto estrarre poco a poco dai suoi arcaici abitanti e portarli alla conoscenza del mondo intero. 

3) ALIANO OGGI

Molto è stato realizzato nel territorio di Aliano per fare emergere attraverso la istituzione del “Parco Letterario” tutte le antiche realtà rimaste a lungo nascoste ed assopite sotto le polveri di case diroccate e all’interno dei vicoli abbandonati. La realtà di Aliano è oggi aperta ad un vasto pubblico internazionale che vi accede ancora con il libro del “Cristo” aperto tra le mani alla ricerca di quelle emozioni che solo un attento osservatore come Don Carlo ha potuto registrare con maestria pittorica ed evocativa.
A seguito dell’istituzione del Parco Letterario Carlo Levi e grazie all’entusiasmo ed al paziente lavoro dell’Amministrazione comunale  sono state poste in atto molteplici iniziative di carattere urbanistico, paesaggistico, culturale e turistico allo scopo di preservare quanto più possibile i valori testimoniali che furono fonte di ispirazione letteraria..

 	Il recupero della casa dove abitò Carlo Levi durante il suo periodo di confino ad Aliano è stato al tempo stesso affascinante e coinvolgente. Affascinante il percorrere le sue camere, il suo amato studio, i pavimenti sui quali si rotolava “Barone” e sui quali posavano i bambini per i suoi ritratti ad olio; affascinante il  caminetto sul quale “Giulia” preparava le ricette lucane descritte nel  libro, affascinanti le scalette con corrimano in ferro che portano alla terrazza dalla quale sembra di volare  verso un orizzonte lontano, immaginando la libertà.
I soffitti delle camere dell’Autore ospitano un impianto di multivisione costituito da proiettori di immagini programmati e sintonizzati da un computer. Le immagini sincronizzate da commenti e colonne sonore fanno rivivere sui muri bianchi le figure tratte dai documenti fotografici dell’epoca, la casa, l’orto, il cane Barone, il ritratto di Giulia, il camini, i calanchi. In un caleidoscopio di dissolvenze evanescenti le proiezioni si alternano a suggestive ombre cinesi con sagome grigie di cavalletti, ombre di pennelli, tracce di letti di ferro, di tavoli da cucina, a guisa di simboli astratti, che si animano nella velocità dei fotogrammi della proiezione multivisiva;
Allo stesso modo e sempre con rinnovato interesse, l’Amministrazione comunale ha realizzato il recupero del Museo della Civiltà Contadina, il recupero dell’antico Municipio all’interno del quale è stato ora allestito un museo delle tele di Carlo Levi, la riscoperta della Fossa del Bersagliere animata da voci notturne e da squarci di luce che abbagliano i pinnacoli dei calanchi.
Le case con gli occhi  oggi possono parlare e con i loro sguardi arrossati possono raccontare avventure di briganti, di spiriti e di creature mostruose estratte dalle pagine affascinanti del “Cristo”.

4) LA VALORIZZAZIONE DELLE TRACCE AUTENTICHE

Nonostante i notevoli interventi strutturali realizzati nel corso degli ultimi anni all’interno del territorio comunale tesi soprattutto alla salvaguardia ed al recupero delle antiche residenze del centro storico, nonostante la presenza minacciosa di alcune gru a traliccio e di impalcature scheletriche addossate ai muri di pietra in restauro, si può con  orgoglio affermare che quasi tutti i luoghi del territorio che in questa relazione verranno menzionati, proposti e descritti,  mantengono ancora il carattere evocativo che  proietta il visitatore  verso tempi lontani e verso una civiltà misteriosa dalla quale Levi trasse la fonte delle sue ispirazioni. Tanto maggiore sarà l’effetto di immedesimazione in essi quanto più delicata, attenta e partecipata sarà la regia degli interventi proposti che di volta in volta faranno entrare gli ospiti nel racconto leviano e li porteranno a sprofondare nelle righe del romanzo fino a diventare parte integrante dello stesso.
La corrispondenza tra luoghi raccontati e luoghi realmente esistenti è fortunatamente ancora molto stretta ed attuale al punto che, immergendosi negli ambienti lucani descritti da Levi, si stenta a credere che sia trascorso più di mezzo secolo senza che questi abbiano apparentemente subito trasformazioni o alterazioni di sorta.
Tuttavia, nonostante la cura e la professionalità profusa da Amministratori, Tecnici e Soprintendenze, l’impressione generale che si avverte mentre ci si inoltra nel labirinto degli antichi quartieri è quasi di smarrimento.
Non si sentono più gli odori del fieno, né quelli del letame delle stalle. Non si vedono più portoni sgangherati e consumati dal tarlo e dalla pioggia. non si odono più i ragli dei somari né i colpi degli zoccoli sui selciati.
I vetri ondulati delle piccole finestre oscure e sbilenche sono sostituiti con vetri termici a camera d’aria.. Le tegole sono allineate senza imperfezioni e le chiome di argilla frastagliata delle vecchie case con gli occhi, modellate da una accattivante messa in piega, si sono trasformate in schieramenti perfetti sottolineati dal colore metallico delle nuove gronde di rame.
Le case restaurate sono pulite, quasi candide e l’antica patina dei soffitti anneriti, degli intonaci scrostati, dei camini e dei pavimenti in cotto spezzato e levigato, è andata perduta.
E’ ovvio che un intervento di restauro statico-conservativo abbia la finalità di restituire al fruitore contemporaneo il bene agibile ed in condizioni di massima sicurezza. E’ altrettanto vero però che quel bene non conserva più le testimonianze misteriose dell’architettura spontanea, né potrà più esprimere le emozioni autentiche che gli antichi soffitti maleodoranti e neri di fuliggine suscitarono nell’animo di Levi.
In altre parole, sebbene si siano affrontati sforzi economici non indifferenti per preservare e valorizzare gli elementi e gli ambienti che furono fonti inesauribili di ispirazione letteraria, le testimonianze di autenticità appaiono opacizzate, soffocate e spesso non più percepibili.
La proposta sviluppata nel progetto esecutivo segue ciò che già fu analizzato e descritto  nella fase preliminare e vuole porsi come alternativa provocatoria ai cosiddetti interventi strutturali di “Restauro” e suggerire una nuova tipologia di intervento fondata non sul consolidamento strutturale ma piuttosto sulla cristallizzazione di ciò che di autentico è rimasto, sulla sulle sole opere necessarie alla messa in sicurezza delle strutture e sulla sensibilizzazione degli animi posti a contatto con realtà testimoniali non mistificate. 
Si assiste ad un controverso processo che rischia di provocare una inaspettata e curiosa inversione di tendenza: Le residenze fatiscenti del centro storico erano quelle descritte in dettaglio da Levi durante il suo intenso soggiorno di confino; quelle residenze però sono state ulteriormente danneggiate dal terremoto e dunque abbandonate dagli occupanti perché dichiarate inagibili.  La odierna tecnologia derivata dalla stringente normativa sulla sicurezza, ha permesso interventi spesso invasivi, che hanno ripristinato l’agibilità di tali residenze. 
Ma il circolo non si chiude.  
	Se Levi oggi si trovasse a visitare di nuovo le stesse architetture nelle quali era entrato per curare gli ammalati di malaria e dove ondeggiavano al vento i veli bianchi e gli scialli neri delle donne nella trepida attesa dell’arrivo del Sanaporcelle, non riconoscerebbe più né i portoni di legno nero, né i soffitti bruciati, né gli intonaci cotti come croste di pane.
La sua Gagliano appartenente ad una antica civiltà nera e dimenticata è stata trasferita altrove; al suo posto sono rimasti simulacri solidi ed incrollabili, moderatamente imbiancati, che a stento mostrano le vestigia timide di una vita di miserie vissuta in un’epoca senza tempo.

5) LO SCOPO DEL PROGETTO

La premessa fondamentale si basa sulla  tassativa assenza di qualunque intervento di tipo strutturale sia esso finalizzato al recupero, sia al restauro conservativo. Rimangono ovviamente in essere gli interventi necessari per porre in sicurezza i luoghi aperti al pubblico oggetto delle visite. Ogni intervento, anche il più discreto, toglie al  rudere  la sua anima autentica o per lo meno ciò che rimane del suo pathos originale. Di conseguenza, anche gli interventi più invasivi necessari per porre in sicurezza alcuni manufatti, dovranno comunque essere mantenuti il più possibile all’interno delle strutture murarie e non alterare la patina dei solai, dei muri, degli acciottolati, dei vecchi portoni.
Si prevede naturalmente di rendere dignitose le aree di pertinenza mediante un insieme sistematico di pulizie da piante infestanti, eliminazione dei rifiuti, asportazione di recinzioni improprie o abusive, bonifica dei suoli e loro adattabilità per consentire l’accesso a persone con problemi motori,  allestimento e dotazione di elementi di seduta e/o riposo.

6) LE TIPOLOGIE DI INTERVENTO

 Di seguito vengono analizzate le tre tipologie di intervento già individuate nella precedente fase preliminare, attraverso le quali potrà essere svolto il recupero e la valorizzazione dei luoghi di ispirazione letteraria di Carlo Levi.

Le tre tipologie, una volta appaltate e realizzate possono coesistere contemporaneamente ovvero essere realizzate oggetto di eventi singoli e separati

a) SUGGESTIONI
b) DRAMMATIZZAZIONI
c) PRODUZIONE MEDIATICA

Ciascuno dei temi sopra menzionati ha avuto ovviamente necessità di un accurato intervento progettuale. 

a) SUGGESTIONI
Nel termine suggestioni si intende comprendere le emozioni collettive evocate dagli episodi  più salienti della nostra storia e dagli avvenimenti che hanno coinvolto il manufatto o il paesaggio oggetto delle nostre attenzioni. 
Gli spettatori sono immersi in luci e suoni, e possono comunicare direttamente con le particelle residue dei miti della storia.
Sono liberi di spostarsi seguendo solo i richiami e gli echi delle valli dei calanchi, come una processione virtuale, sono condotti dalle luci e dai suoni emessi dagli elementi naturali, dalle pietre, dalle antiche residenze contadine, dalle grotte sparse nelle valli..
Sinfonie melodiche e drammatici stacchi musicali si alternano ai dialoghi  di personaggi nascosti ed impietosi che balzano nella scena dall’ombra dei ruderi, dal fondo dei vicoli, dalle arcate arcigne delle case con gli occhi

b) DRAMMATIZZAZIONE
Le drammatizzazioni sono piccole rappresentazioni teatrali da tenersi in prossimità dei luoghi oggetto di attenzione. Sono realizzate da attori dilettanti o professionisti sulla base di un canovaccio rigoroso che trae i suoi spunti letterari, culturali e storici dai luoghi della memoria e dalle fonti storiche disponibili. E’ necessario, ovviamente, che tali rappresentazioni siano attinenti all’opera presa in esame 

c) MEDIA
I prodotti mediatici rappresentano un compendio tra le due attività sopra enunciate e si materializzano nella realizzazione di supporti digitali, CD-Rom o DVD, da distribuire nei punti di informazione turistica previsti nel progetto, nelle scuole, nei musei. Essi possono contenere solo suoni e luci di cui alla lettera a),  possono contenere anche le registrazioni delle rappresentazioni, possono infine contenere ambedue gli interventi. 

Vi sono notevoli differenze tra le tre tipologie di programma 
Nel primo caso, lo spettatore è solo con la sua fantasia. Non vi è un regista che ha scelto per lui i costumi né le comparse; sono solo gli elementi naturali a raccontare la propria storia in un crescendo di domande e di risposte, di rumori, luci e suoni tali da immaginare  il compimento di ogni azione.
Questo metodo consiste nel dotare il sito di apparecchi di illuminazione architetturale opportunamente orientati, di casse acustiche a tenuta stagna e di consolles di programmazione e sincronismo custodite in un luogo sicuro. Il prodotto che ne deriva, una volta sviluppato, si replica in forma automatica senza alcun costo aggiuntivo ed al solo comando di un operatore.
Nel secondo caso, la rappresentazione in diretta comporta una difficoltà di replica connessa con la disponibilità degli autori e degli attori. Ha il costo della replica dal vivo con le conseguenze che derivano da tale tipo di  intervento. Ha per contro il fascino del personaggio reale  calato nel sipario della storia ed, eventualmente, il richiamo della musica dal vivo prodotta nei luoghi della rappresentazione
La terza opportunità, una volta preparati i supporti,  permette la diffusione della prima e della seconda in modo economico e capillare ed a costi molto contenuti.

Gli interventi nella loro essenza integralista vorrebbero non alterare nulla rispetto a quanto la natura, la storia o gli eventi calamitosi abbiano già fatto.
Solo aderendo a questa prospettiva, potrà dirsi interamente soddisfatta la corrispondenza precisa tra la cronaca di Levi e la realtà che lo aveva ispirato.
E solo adottando questi accorgimenti potremo con orgoglio osservare l’attenzione incredula e curiosa del visitatore stupito di trovarsi, come d’incanto, in un ambiente nel quale nulla è mutato ed ogni oggetto è rimasto incollato al suo posto originale cosparso della polvere autentica che lo ha conservato nel tempo.
 
Questo progetto esecutivo, nato su precisi obbiettivi del territorio alianese,  potrà essere riproposto e replicato su qualunque altra realtà del territorio di Aliano ed anche altrove senza necessariamente dare seguito ad interventi strutturali edilizi. Naturalmente è stato necessario individuare con molta oculatezza le strutture che saranno oggetto di tale salvaguardia per non creare indesiderati effetti di promiscuità con  le realtà urbane specificamente destinate alle residenze.
In tali strutture, tutto è scrupolosamente conservato nello stato, nei colori, nelle fatiscenze  e nella labilità  a cui l’oggetto è pervenuto. 
.
Gli unici interventi ammessi nel rigore francescano della riscoperta sono esclusivamente quelli destinati a mantenere in sicurezza le varie strutture prese in esame.
Si tratta per lo più di recuperare gli allestimenti autentici di scenografie dimenticate, da far rivivere con la sola complicità di effetti illuminotecnici ed audiovisivi.
Il progetto ha preso in esame alcuni degli elementi più peculiari di Aliano   dalla Fossa del Bersagliere  alle Case Contadine, al Percorso delle Grotte, all’interno del piccolo cimitero ed ai margini delle piccole piazze costellate di Camini, Forni e Focolai. 

Suoni antichi provenienti dall’esterno, rumore di stoviglie di alluminio, racconti lenti e ripetitivi di  favole raccontate in dialetto ai bambini perché prendano sonno in fretta; i rumori degli animali custoditi all’interno delle case e ricoverati al di sotto dei letti, il bagliore dei fulmini nelle notti di pioggia ed una serie misteriosa di ombre cinesi vaganti nelle strade come fantasmi.

7) DESCRIZIONE  DEGLI INTERVENTI
  Il progetto è stato suddiviso in CATEGORIE di intervento a ciascuna delle quali è stato attribuito uno specifico CONTENUTO

7a) CATEGORIE Il progetto ha sviluppato nella sua fase esecutiva ciò che era stato proposto nella fase preliminare ed ha rivolto la sua attenzione alle seguenti Categorie di soggetti

7.a1) La  Casa Contadina
7.a2) La Fossa del Bersagliere
7.a3) Il Percorso delle Grotte
7.a4) Il Cimitero
7.a5) I Camini, i Forni e i Focolai
7.a6) I Percorsi per Diversamente Abili
7.a7) Gli “Info Point” distribuiti all’interno del centro storico
7.a8) La realizzazione di un Manifesto divulgativo
7.a9) La realizzazione di Dépliants divulgativi
7.a10) La creazione di un Video sul territorio di Aliano e sulle Orme di Levi

7.b) CONTENUTI
All’interno di ciascuna Categoria di intervento sono stati sviluppati i progetti esecutivi dei contenuti, degli interventi strutturali e degli allestimenti dedicati specifici della Categoria stessa.
 
7.b1) Interventi Strutturali
7.b1.1) nella Casa Contadina
7.b1.2) nel Cimitero
7.b1.3) nei manufatti Camini, Forni e Focolai
7.b1.4) Nelle aree esterne per la creazione dei supporti agli allestimenti

7.b2) Allestimenti
7.b2.1) nella Casa Contadina
7.b2.2) nella Fossa del Bersagliere
7.b2.3) nel Percorso delle Grotte
7.b2.4) nel Cimitero
7.b2.5) nei percorsi per diversamente abili
7.b2.6) negli “Info Point”
7.b2.7) nei documenti di diffusione
7.b2.8) nei contenuti del Video

Per Tutte le Categorie di intervento l’impianto scenico previsto è costituito da casse acustiche di alta potenza installate in diverse zone opportunamente analizzate. In corrispondenza di ciascuna cassa acustica sono previsti i proiettori di luce a forte intensità dotate di effetti luminosi e filtri rotanti colorati. 
Proiettori DVD comandati da una sorgente computerizzata hanno lo scopo di sincronizzare i movimenti, le voci, i suoni e le luci in un concerto armonioso e ad effetto coinvolgente.
All’interno della Casa Contadina sono allestiti schermi da proiezione che integrano e dilatano le proiezioni video previste sui muri
Il tutto si compie all’interno di strutture intatte, in equilibrio sui burroni o sui muri intonacati delle piccole piazze del centro storico.
Nel quadro di tali iniziative sono state previste le necessarie integrazioni degli effetti scenici già allestiti nella Fossa del Bersagliere e nella Casa con gli Occhi di Piazza Garibaldi
Il richiamo emesso dai luoghi di ispirazione autentici produrrà un naturale incremento del flusso turistico che oggi, grazie alle recenti iniziative dell’amministrazione, si è in grado di trattenere attraverso una suggestiva rete di ricettività, di ospitalità e di ristorazione.

8) LA CASA CONTADINA 
E’ sufficiente aggirarsi per il piccolo e nudo centro storico del paese ed aprire a caso i catenacci che ancora sprangano i portoni sbrindellati delle vecchie case contadine per trovarsi come d’incanto dentro alle pagine di Levi. 
Si è trattato precisamente di individuare una residenza tipica ed originale della civiltà contadina, non ancora restaurata, abbandonata insieme alle sue misere suppellettili,  porla delicatamente in sicurezza  ed aprirla al pubblico.
In tale ottica la “Casa Contadina” apparirà al visitatore esattamente uguale a quella che ispirò Carlo Levi; il medesimo odore di legna bruciata, il medesimo colore dei lugubri tendaggi del lutto, i medesimi letti in ferro che ospitavano i malati di malaria senza alcuna aggiunta né trasformazione di elementi estranei, artefatti o contraffatti.
In questa sede, tralasciando gli effetti audio di suoni e rumori che difficilmente potrebbero essere descritti all’interno di un progetto esecutivo, si propone il testo a guisa di copione che dovrà essere doppiato e riportato su registrazione digitale. Il testo viene ascoltato in sincronia con gli effetti luminosi e con le video proiezioni:

8.1) Interventi strutturali
-Opere Provvisionali di ponteggi
-Demolizioni e rimozioni di superfetazioni
-Trasporti a discarica
-Piccoli interventi di consolidamento in calcestruzzo
-Massetti e livellamenti
-Rifacimento e messa in sicurezza della copertura
-Montaggio delle antiche cannucciate a soffitto
-Impermeabilizzazione della copertura
-Sostituzione delle pavimentazioni fatiscenti con prodotti rigorosamente di recupero
-Montaggio delle antiche ante di porte e portoni su nuovi manufatti in legno
-Trattamenti di conservazione dei legnami
-Trattamenti di recupero dei vecchi intonaci
-Integrazione dell’impianto elettrico
-Scavi per posizionamento dei supporti degli allestimenti
-Opere in calcestruzzo per la creazione dei basamenti e degli ancoraggi degli allestimenti
-Opere in ferro sagomato per la creazione dei supporti degli allestimenti

8.2) Allestimenti
-Diffusori acustici coassiali Community R.5-66 in pollipropilene 103dB
-Ricevitori radio per segnale DMX 512
-Attuatori per la gestione delle utenze con segnale DMX
-Pannello di controllo volumi e selezione delle memorie
-Mixer per luci con controllo di 24 canali ed uscita DMX 512
-Proiettori di luce del tipo Atom a raggi visibili a distanza
-Proiettori Stroboscopici a rotazione
-Video proiettori Sanyo 10.000 Ansi Lumen con ottica
-Computer con programma integrato per la sincronizzazione di Adio/Luci/Video
-Amplificatori Australian SY 1200 stereo 2x389W su 8 ohms
-Schermi in pvc formato 16:9 per proiezioni video
-Montaggi, collegamenti, taratura e collaudi
-Progetto grafico, elaborazione, registrazione immagini, suoni, testi e voci

8.3) Canovaccio

Le frasi che verranno doppiate da voce professionista e registrate  non lasciano dubbi sulle palpabili suggestioni tattili provocate in Levi dall’osservazione e dalla frequentazione dei luoghi  di Aliano: ed è proprio su tali suggestioni che è impostata la nuova filosofia di valorizzazione dei luoghi di ispirazione.
 Poter riaprire al pubblico strutture fatiscenti di così intenso valore testimoniale comporta l'avvio di adeguati adempimenti atti a garantire la messa in sicurezza di tutto ciò che ancora rimane miracolosamente in vita, prima che il tempo compia la sua inarrestabile eutanasia e prima che le esigenze di riuso possano promuovere interventi invasivi di restauro che cancelleranno ogni traccia delle antiche ed originali suggestioni. 
Il progetto prende il suo spunto dall’architettura spontanea delle abitazioni contadine che tanto avevano colpito l’interesse e la curiosità di Levi, attraverso la forza imprigionata negli scapoli di pietra e cristallizzata sui tavolati in legno e sulle orditure dei solai di castagno. L’antica residenza poco a poco si redime e si desta dal suo lungo torpore ed inizia a raccontare la sua storia individuando una sorta di itinerario a ritroso tra i volumi della rovina con partenza dalle suppellettili originali, dagli accessori della vita domestica, agli arredi in ferro, ai portoni sbrindellati fino a spingersi nella documentazione di dettaglio degli arnesi da lavoro, degli utensili da cucina, dei tendaggi, degli intonaci interni colorati di rosa e di celeste  per esorcizzare il colore nero che permeava di lutto eterno la triste esistenza della civiltà contadina.

“Le case dei contadini sono tutte uguali, fatte di una sola stanza che serve da cucina, da camera da letto e quasi sempre anche da stalla…Da una parte c’è il camino, su cui si fa da mangiare con pochi stecchi…i muri e il soffitto sono scuri pel fumo..”

“...Il fumo acre e odoroso dei ceppi di ginepro e di brugo...che una contadina mi portava sul suo asino dal bosco..”
“Le porte erano incorniciate di stendardi neri...seppi poi che è usanza porre questi stendardi sulle porte delle case dove qualcuno muore, e che non si usa toglierli fino a che il tempo non li abbia sbiancati...”

“Le case dei contadini sono tutte uguali....col capo toccavo le culle appese, e tra le gambe mi passavano improvvisi i maiali o le galline spaventate...”
“...Al nostro ingresso eravamo accolti da un rumore rapido e furtivo, come di animali che corressero impauriti nei loro nascondigli...”

“La gente aveva paura della mia pittura. La ripugnanza aveva una ragione magica. Un ritratto sottrae sempre qualcosa, alla persona che posa e, per questa sottrazione, il pittore acquista un potere assoluto su chi ha posato per lui.
E’ questa la ragione inconsapevole per cui molta gente ripugna anche dal farsi fotografare. Anche Giulia, la Santarcangelese, che viveva addirittura nel mondo della magia, aveva paura che io potessi adoperare la sua figura dipinta, come una statua di cera, per qualche malvagia stregoneria ai suoi danni.
L’influsso e la potenza che io avrei esercitato cavando da lei un immagine, era pari a quella che esercitavo certamente su cose, alberi e paesi che andavo dipingendo ogni giorno.”

Qua c’è il camino, su cui si fa da mangiare con pochi stecchi portati ogni giorno dai campi: 
i muri e il soffitto sono scuri pel fumo. 
L’unica luce viene dalla porta. 
La stanza è quasi interamente riempita dal letto, che è assai più grande di un comune letto matrimoniale: nel letto deve dormire tutta la famiglia, il padre, la madre, e tutti i figlioli. 
I bimbi piccini, finché prendono il latte,  fino a tre o quattro anni, sono invece tenuti in piccole culle e cestelli di vimini, appesi al soffitto con delle corde, e penzolanti poco più in alto del letto. 
Per allattarli non devi scendere, ma basta che sporgi il braccio e te li porti al seno; 
poi li rimetti nella culla,  con un solo colpo della mano la fai dondolare a lungo,  finché essi smettono di piangere.

 “Giulia entrò nella mia casa volentieri…ne conosceva tutti i segreti, il camino che tirava male, la finestra che non chiudeva, i chiodi piantati nei muri…non c’era stufa: il mangiare doveva essere cotto al fuoco del camino…ma Giulia sapeva dove trovare la legna….faceva il fuoco alla maniera paesana, che si adopera poca legna, con i ceppi accesi da un capo, e avvicinati a mano a mano che si consumano…Il tempo si fece freddo. Dal fondo dei burroni il vento saliva con i suoi vortici gelidi, soffiava continuo, come venisse da tutte le parti, penetrava nelle ossa, e si perdeva, ruggendo, nelle gole dei camini…la violenza del vento contrario ricacciava il fumo del camino nelle camere: il fumo acre e odoroso dei ceppi di ginepro e di brugo, delle some che una contadina mi portava, sul suo asino, dal bosco…Ero solo, nella mia cucina, davanti a un fuoco che sfriggeva e soffiava e cigolava, mentre fuori urlava la tempesta di vento e di neve…La notte scendeva ormai prestissimo; le serate, accanto al fuoco che strideva e sfriggeva e soffiava e fumava, erano lunghe e tristi, mentre Barone tendeva l’orecchio agli urli del vento e al richiamo lontano dei lupi”.

9) INTEGRAZIONE FOSSA BERSAGLIERE

Il paesaggio collinare che circonda Aliano è così suggestivo che si stenta a distaccarsene senza provare una forte nostalgia.
E’ il “Genius loci” che pervade il visitatore e lo attira come d’incanto verso le aride distese del deserto alla ricerca di qualcosa che si muova, di un rumore o di una eco remota. Solo gli occhi attenti del nibbio che plana in perlustrazione sulle gole e sui nascondigli di argilla, rompono l’immobilità dei calanchi e invitano lo sguardo a spaziare sugli orizzonti lontani e sulle case  bianche aggrappate alle creste dei burroni. 
Questi teatri  naturali, spesso unici nel loro genere, incastonati negli apici dei monti, confusi nell’ombra dei boschi o abbagliati dal sole delle valli sono stati  visitati spesso attraverso l’immaginazione dei lettori senza però essere stati da loro conosciuti. 
Il turista che si dirige verso il paese, dopo aver attraversato le ampie valli dei campi coltivati lungo i fiumi Agri e Sauro, all’improvviso inizia a scorgere in lontananza un orizzonte insolito, bianco, sfumato, quasi fiabesco. Questo mirabile sfondo naturale ha invitato e tentato innumerevoli turisti a discenderne i pendii per ammirarne la suggestiva luminosità e la unicità delle sue spettacolari torri di terra.
Un recente progetto ha consentito l’allestimento di una particolare scenografia coinvolgendo sia i calanchi della fossa del Bersagliere, sia la Casa con gli occhi presente nella Piazza Garibaldi.
La casa con gli occhi è stata equipaggiata di due spot a lampada Par 150W schermati di rosso in corrispondenza delle due finestre e di un proiettore schermato di azzurro  sotto la volta del grande arco di entrata.
Due casse acustiche da 150W in posizione invisibile completano le installazioni tecniche di questa costruzione.
Esse sono state sincronizzate con altrettanti proiettori illuminanti e casse acustiche impermeabili disseminate lungo i pinnacoli di argilla della Fossa del Bersagliere.
Lo spettacolo è ovviamente programmato per la sera, momento in cui gli effetti illuminotecnici possono apprezzarsi con maggiore intensità.
Il presente progetto prevede una integrazione alle tecnologie già adottate per rendere ancora più suggestiva la presentazione scenica dei luoghi. Si propone pertanto  un aumento significativo delle apparecchiature illuminotecniche affinché si possano animare le scene con maggiore vigore. Le apparecchiature audio, attualmente sufficienti, possono essere leggermente incrementate per sottolineare lo straziante richiamo delle creature disperse al fondo della fossa. Infine l’aggiunta di tre video proiettori rivolti sulle cime di argilla potrà animare le stesse facendovi scorrere ombre sinistre. 
Il sistema così impostato manterrà la completa sincronizzazione con quanto già realizzato e dunque alle azioni, alle suggestioni, ai richiami ed ai suoni emessi dalle case degli spiriti nella piazza, risponderanno in sequenza dinamica i vari pinnacoli di argilla nella fossa del bersagliere. 
9.1) Interventi Strutturali
-Scavi per posizionamento dei supporti degli allestimenti
-Opere in calcestruzzo per la creazione dei basamenti e degli ancoraggi degli allestimenti
-Opere in ferro sagomato per la creazione dei supporti degli allestimenti

9.1) Allestimenti
-Ricevitori radio DMX 512 del tipo NEXT Wi-DMX
-Attuatori per la gestione delle utenze con segnale DMX
-Mixer per luci con controllo e gestione di 24 canali luce
-Proiettori luce del tipo ATOM 1200W a fascio di raggi luminosi rotanti
-Proiettori Stroboscopici del tipo STROBO ATOMIC 1500 DMX lamp. Xenon 1500W
-Proiettori da esterno tipo ART-COLOR 250W a dischi rotanti colorati
-Sistema computerizzato per la gestione sincronizzata di Video, Audio e Luci
-Montaggi, collegamenti, taratura e collaudi
-Progetto grafico, elaborazione, registrazione immagini, suoni, testi e voci

9.2)Canovaccio

Ma se tu qui non ci sei nato o vissuto, puoi studiare tutti i libri che vuoi, di questi posti non potrai mai capire niente, il dottore Levi lo diceva sempre, e quei pochi mesi che visse qui con noi, gli fecero capire che la nostra  realtà era molto lontana dalle idee dei politici di Roma e degli intellettuali piene di formule magiche per risolvere “il problema meridionale”. 
Noi non le capiamo neppure quelle formule, tanto, cosa gliene importa a quelli della nostra vita e dei nostri bisogni. Noi facciamo parte di un altro mondo che non interessa a nessuno.

Questo paese, è il nostro paese e ... che dire: quando lo vedo da lontano ho una strana sensazione: mi sembra un verme, si una verme di argilla che gira attorno a quell’unica strada pendente fra due burroni. La strada risale un po', ridiscende tra altri due burroni e finisce sul vuoto. Intorno si vede solo altra argilla bianca, di aspetto maligno  scavata com’è dalle acque, senz’alberi e senz’erba ... come sulla luna.. 
Tutto sembra sospeso nel vuoto, soprattutto le case piene di crepe, che sembrano crollare da un momento all’altro. 
La piazza ha case da una parte sola: dall’altra parte c’è un muretto basso sopra un precipizio, la Fossa del Bersagliere. La chiamiamo così, perchè i briganti ci buttarono giù  un bersagliere piemontese. 

La piazza! Diciamo un semplice  slargo dell’unica strada che segna la fine di Gagliano di Sopra, la parte alta. Da li poi  risali un altro po',  ridiscendi, attraversi un’altra piazzetta, a Gagliano di Sotto, e finisci sulla frana.
Eh, si la Lucania! Terra di boschi, d’erba verde! Il luogo per far vivere le fate! 

10) CAMINI, FORNI e FOCOLAI
Quando ci si inoltra nei vicoli del centro storico di Aliano attraversando la Piazza Garibaldi e si raggiungono le estremità dei muretti in pietra librati nel vuoto che sostengono le piccole strade di selci separandole dal burrone sottostante, si costeggiano in silenzio alcune quinte teatrali che nascondono dietro i loro palcoscenici, misteriose ed affascinanti architetture.
Nonostante l’accanimento delle intemperie che hanno già abbattuto alcune di queste architetture, rimangono quà e là squarci di case con gli occhi, frammenti di balconi e soprattutto resti più o meno fatiscenti di camini e forni a legna.
Non è mai stata eseguita una catalogazione scientifica di tali ultimi manufatti i quali, nonostante loro estrema semplicità, emanano ancora una energia vitale.
E’ l’energia contenuta nel pane che ogni famiglia provvedeva a cuocere in casa.
Il forno, quasi sempre all’aperto, veniva caricato quando i componenti delle famiglie confinanti si fossero accordati sulle quantità di farina da ripartire e sulla quantità di pane da distribuire una volta terminata la cottura.
Questi forni, dall’aspetto annerito e dimesso, rappresentano gli ultimi esempi di una eccezionale architettura spontanea eseguita con l’uso di materiali naturali e facilmente reperibili sul luogo; essi rappresentano con una forza espressiva senza eguali i valori di una economia arcaica custodita umilmente all’interno delle mura domestiche.
Alcuni hanno cappe colorate di celeste, altri di rosa e di bianco; le bocche centinate in mattoni di argilla emettono a stento qualche richiamo e chiedono legna e fascine per poter alimentare di nuovo un fuoco antico. 
.
In una grande stanza, all’interno di un fabbricato situato nei pressi del Comparto Levi, è presente un importante manufatto utilizzato per la panificazione.
Il manufatto, di grandi dimensioni, è stato realizzato con incredibile gusto per le proporzioni e con un sorprendente equilibrio nelle masse che lo compongono.
Nonostante la mole della struttura, il forno appare quasi sospeso nel vuoto poiché la tessitura lignea sottostante ordita in diagonale rispetto alle pareti del vano, lo distacca dal suolo e lo inserisce nello spazio della camera in una perfetta armonia prospettica.
Nell’ambito del progetto di recupero e valorizzazione, si propone di eseguire una accurata indagine conoscitiva all’interno di ogni vano del centro storico allo scopo di documentare con rilievi grafici e fotografici tutti gli antichi manufatti di questo genere (camini, cucine, forni e focolai) presenti nelle case delle famiglie alianesi. La catalogazione e la documentazione ricavata dai rilievi, sarà oggetto di una pubblicazione a colori da divulgare attraverso opportuni canali di mercato. La pubblicazione del volume avrà dunque lo scopo di porsi come veicolo di informazione  per incrementare l’attivazione degli attuali flussi turistici.
A seguito della catalogazione dei manufatti, si prevede l’attivazione di un delicatissimo restauro degli stessi che dovrà essere eseguito non da imprese edili ma da tecnici restauratori esperti della materia.
L’intervento di restauro vorremmo concepirlo, paradossalmente, come semplice eliminazione della polvere e delle larve degli insetti.
E’ evidente che il restauro di questi manufatti dovrà spingersi un poco oltre se non altro per garantire agli stessi una vita altrettanto duratura dal momento che per lo più sono esposti agli agenti atmosferici.
Tuttavia l’approccio dovrà rimanere il più umile e rispettoso possibile per non cancellare il pathos, l’anima e le suggestioni che ancora sprigionano quei pezzi di pietra.
Pertanto si prevede di  non manomettere né i manufatti né le componenti strutturali che li costituiscono poiché rappresentano tutti uno straordinario esempio di artigianato artistico.
 Il legname di castagno di sostegno verrà trattato con prodotti antiparassitari per bloccare il fenomeno di aggressione dalle muffe e sostenuto con opportuni inserti metallici in mezzeria con funzioni di rompitratta; eventuali elementi murari orizzontali verranno consolidati con rete strutturale invisibile applicata alle porzioni sottostanti maggiormente compromesse dai carichi superiori. Gli elementi laterizi della volta dei forni verranno solo stuccati con malta refrattaria e trattati con prodotti invisibili idrorepellenti. I rivestimenti esterni incoerenti saranno integrati con malta di calce rifinita alla pezza e le componenti in legno riceveranno un trattamento finale con il naturale effetto cera.
Si stima una presenza di circa 60 elementi tra forni, camini e cucine, Si stima l’intervento di restauro conservativo su circa 20 elementi

10.1) Interventi Strutturali
-Demolizioni e rimozione di parti fatiscenti o superfetazioni
-Ricostruzione filologica delle porzioni murarie mancanti con manufatti tipici
-Restauro degli antichi intonaci
-Ripresa di cornici, modanature e decori con malta fine e grassello di calce
-Pulizia delle vecchie murature di supporto dei manufatti
-Pulizia dei prodotti lapidei di soglie, mensole, aggetti
-Tinteggiature a latte di calce

11) IL PERCORSO  DELLE GROTTE
Da tempi remoti tutte le grotte di Aliano, scavate nel masso arenario sono utilizzate per il ricovero degli animali e per le operazioni di vinificazione.
Gli animali gradualmente hanno ceduto il posto ai mezzi agricoli meccanici, mentre il rito della vinificazione ha mantenuto intatte le sue tradizioni e le sue attrezzature.
Un programma di visite accompagnate all’interno delle grotte, consentirà ai giovani delle scuole o a gruppi di turisti adulti, di seguire gradualmente le varie fasi delle operazioni fino alla conservazione nelle grandi botti di rovere. L’atmosfera che  si crea intorno alla attività della vinificazione è  notoriamente festosa ed allegra e consente un momento di socializzazione tra i gruppi degli ospiti ed i cittadini. Gli assaggi del vino accompagnati alla degustazione di affettati o di altri prodotti del luogo, consentirà di trattenere gli ospiti e mostrare loro le attrezzature semplici realizzate in legno che, all’occorrenza, potranno anche essere acquistate nelle botteghe artigiane. (Sgabello a tre piedi, botticella, rezzua, asciugabicchieri in rami di fico).
Tuttavia la lunga serie di grotte che si scorge sullo sfondo dei monti che circondano il piccolo centro storico di Aliano, hanno una valenza più profonda se si pensa che le stesse sono state più volte ritratte da Levi nei suoi quadri ad olio.
Le grotte di quel versante appartengono tutte a proprietari privati e dunque non è prevedibile alcun intervento strutturale all’interno delle stesse.
Tuttavia la magica cresta di argilla nella quale sono scavate sembra proprio rappresentare uno schermo ideale e naturale sul quale, da distanza ravvicinata, poter proiettare giochi di luci ed ombre in lento movimento.
Sarà come tentare di animare le antiche grotte ed interrogarle sul loro misterioso passato per ottenere le risposte contenute nelle pagine di Levi. “...Le facciate di tutte le grotte, che sembrano case bianche e allineate, pareva mi guardassero, coi buchi delle porte, come neri occhi...”
Le attrezzature di videoproiezione e le luci architetturali che integrano con giochi luminosi le immagini distorte dalla asperità della roccia, verranno posizionate su capisaldi definitivi ed asportate con facilità per essere riposte in luoghi sicuri. In occasione di rappresentazioni notturne, i capisaldi predisposti accoglieranno le strumentazioni senza la necessità di ricorrere a nuove messe a punto.

11.1) Interventi Strutturali
-Scavi per posizionamento dei supporti degli allestimenti
-Opere in calcestruzzo per la creazione dei basamenti e degli ancoraggi degli allestimenti
-Opere in ferro sagomato per la creazione dei supporti degli allestimenti
11.2)Allestimenti
-Diffusori acustici a tromba coassiale del tipo COMMUNITY R.5-66 in polipropilene
-Diffusori acustici a tromba coassiale del tipo COMMUNITY R.2-52X
-Ricevitori radio per segnale DMX 512
-Attuatori per la  gestione delle utenze con segnale DMX 512
-Pannello di controllo volumi e selezione memorie tipo BIAMP VS8
-Mixer per Luci e Audio con possibile controllo di 24 canali luce
-Proiettori luce del tipo ATOM 1200W a fascio di raggi luminosi rotanti
-Proiettori Stroboscopici del tipo STROBO ATOMIC 1500 DMX lamp. Xenon 1500W
-Proiettori da esterno tipo ART-COLOR 250W a dischi rotanti colorati
-Video proiettori Sanyo 10.000 Ansi Lumen con ottica
-Computer con programma integrato per la sincronizzazione di Adio/Luci/Video
-Amplificatori Australian SY 1200 stereo 2x389W su 8 ohms
-Montaggi, collegamenti, taratura e collaudi
-Progetto grafico, elaborazione, registrazione immagini, suoni, testi e voc

11.3)CANOVACCIO
Noi contadini non siamo cristiani, essi dicono, non siamo considerati come uomini, ma bestie, bestie da soma, e ancor meno che le bestie, i fruschi, i frusculicchi

Le stagioni scorrono sulla fatica contadina, oggi come cinquemila anni fa: nessun messaggio umano o divino si è rivolto a questa povertà refrattaria. 
Nessuno ha toccato questa terra se non come  conquistatore o nemico o visitatore incomprensivo. I grandi viaggiatori non sono andati di là dei confini del proprio mondo; hanno percorso i sentieri della propria anima e quelli del bene e del male, della moralità e della redenzione ma qui, non sono mai arrivati. 

Qui, dove la strada e il treno abbandonano la costa di Salerno e il mare, e si addentrano nelle desolate terre di Lucania, qui Cristo non è mai arrivato,  né vi è arrivato il tempo, né l’anima individuale, né la speranza, né il legame tra le cause e gli effetti, né la ragione né la Storia.
in questa terra oscura, senza peccato e senza redenzione, dove il male non è morale, ma è un dolore terrestre, che sta per sempre nelle cose, qui Cristo non è disceso.  Cristo si è fermato a Eboli.    

Qui tutte le cose parlano dei briganti: non c’è monte, burrone, bosco, pietra, fontana o grotta, che non ricordi qualche loro memorabile impresa, o che non sia servita da rifugio o da nascondiglio; non c’è cappelletta in campagna che non abbia protetto lettere minatorie o qualche riscatto. 
Non c’era famiglia che in un modo o nell’altro non si fosse schierata o con i briganti o contro i briganti.

Noi contadini siamo tutti dalla parte dei briganti.
Per questo  ne parliamo con tanta passione, non è che ce ne gloriano, no per carità, la violenza è sempre brutta cosa.
E’ che queste storie ci stanno nel cuore; fanno parte della nostra vita, sono le favole della nostra fantasia.
I più famosi di tutti i briganti furono Ninco Nanco e la sua compagna, 
la Brigantessa Maria ‘a Pastora. Tutti e due erano di Pisticci.
Maria ‘a Pastora era una donna bellissima, una contadina, una come noi e viveva con il suo amoroso, in giro per i boschi e le montagne depredando e combattendo, vestita da uomo, sempre a cavallo, partecipava a tutte le azioni, agli assalti alle cascine e ai paesi, alle imboscate, alle taglie, alle vendette. 
Quando Ninco Nanco fu ucciso, lei tutta vestita di nero, scomparve nel bosco col suo cavallo e non si è mai più saputo nulla.
C’è  un vecchio qui di novant’anni con una lunga barba bianca.
Era stato un temuto capo di bande. Ora vive in paese, è una vera autorità: è onorato da tutti e noi tutti, se abbiamo qualche problemaccio, subito ricorriamo da lui per un consiglio. Eh si! E’ per noi come santo.

E’ vero, i briganti difendevano la  libertà e la vita della nostra gente. 
Era una guerra  contro lo Stato, contro tutti gli Stati. 
Era uno scontro tra contadini  e quelli che stavano dall’altra parte.
I briganti tagliavano le orecchie, il naso e la lingua dei signori, per farsi pagare i riscatti. I soldati tagliavano la testa ai briganti che riuscivano ad acciuffare e le attaccavano su dei pali, nei paesi, perché servissero di esempio, non c’era scampo. 

Oggi in queste terre c’è una pace che sembra quella della morte.
Ogni tanto, in qualche paese di questi, c’è chi non ce la fa più e decide per la morte: brucia il municipio o la caserma dei carabinieri, uccide qualche signore, e poi parte, rassegnato, per le prigioni.
Che volete fare, la civiltà contadina è una civiltà senza Stato, e senza esercito: le sue guerre  sono sempre state solo scoppi di rivolta, e saranno sempre delle disperate sconfitte.
i grandi calori andavano passando, in quel settembre avanzato, e cedevano al primo fresco precursore dell’autunno. I venti mutavano direzione, non portavano più l’arsura bruciante dei deserti, ma un vago sentore marino; e i tramonti allungavano per delle ore le loro strisce di rossi fuochi, sui monti di calabria, nell’aria piena dei voli delle cornacchie e dei pipistrelli. La pioggia non venne, malgrado la processione, le invocazioni del prete e le speranze dei contadini 

12) Il CIMITERO

Già questo angolo remoto del paese di Aliano è stato interessato anni addietro ad una più dignitosa sistemazione della tomba di Carlo Levi. Non si ritiene necessario eseguire opere integrative a meno che l’amministrazione non ne preveda specifiche necessità.
Si ritiene però utile, sempre nella prospettiva di segnalare ai visitatori quanti più possibili spunti di approfondimento dell’opera di Levi, la sostituzione, all’esterno del cimitero, della attuale piccola copertura in ferro che offre riparo alle famiglie durante i riti delle tumulazioni.
Si prevede la costruzione di una piccola bacheca in legno protetta da una semplice tettoia, all’interno della quale, oltre al ripristino delle attuali sedute, si possano esporre immagini fotografiche d’epoca in bianco e nero che ritraggano scorci del cimitero e dei luoghi circostanti. Alle immagini, applicate su pannelli in poliestere resistenti agli agenti atmosferici, faranno da cornice le citazioni più appropriate riguardanti il cimitero, le passeggiate di Levi e Barone, la fossa rettangolare con lo squarcio del cielo, il becchino dall’aspetto animalesco con la vanga in mano, i magri e grigi alberi di olivo con la frasca leggera.
Quanto sopra viene proposto per puntare al richiamo di alcuni elementi significativi, ed alla riscoperta delle memorie proprie dei luoghi leviani.

12.1) Interventi Strutturali
-Scavi e riporti per la creazione dei sistemi fondali alla nuova tettoia in legno
-Calcestruzzo e ferro per la realizzazione delle fondazioni del nuovo manufatto in legno
-Massetto in calcestruzzo da realizzare all’interno del manufatto
-Orditure in legno di castagno per il nuovo manufatto tettoia
-Impermeabilizzazione della copertura
-Montaggio di tegole o embrici in argilla
-Creazione di nuova pavimentazione con prodotti di recupero
-Creazione di ancoraggi in ferro per gli appoggi delle strutture
-Trattamenti di preservazione del legname con prodotti antinsetto e fungicidi
-Impianti elettrici elementari per la dotazione di illuminazione

12.1) Allestimenti
-Riprese fotografiche in alta risoluzione, elaborazioni, stampa su Banner ed applicazione sulle due facce dei pannelli espositori nei pressi della tettoia
-Supporti metallici per pannelli espositori da cm.64xh.200

“...Ma gli olivi non fanno ombra; il sole attraversa la loro frasca leggera, come un velo di tulle. Preferivo entrare per il cancelletto sgangherato nel piccolo recinto del cimitero: era il solo luogo chiuso, fresco e solitario di tutto il paese. Era anche, forse, il luogo meno triste...”

13) PERCORSI PER PORTATORI DI HANDICAP

Nell’ambito della fase esecutiva del progetto verranno individuati opportuni percorsi privi di barriere architettoniche in modo da consentire la visitabilità dei luoghi di ispirazione anche a persone diversamente abili o ad anziani non autosufficienti. 
Ove possibile, verranno costruite brevi rampe rivestite in mattoni a coltello per poter superare i dislivelli meno accentuati.
Le caratteristiche orografiche di Aliano purtroppo rendono l’ambiente urbano particolarmente difficile dal punto di vista della accessibilità.
I costanti dislivelli in cui si snoda il centro storico, la presenza di seducenti vicoli tortuosi che si trasformano spesso in ripide scale di pietra non sempre consente una agevola visitabilità ai luoghi leviani.
Del resto le origini antiche del paese e le suggestive prospettive urbane non permettono ovunque la costruzione di rampe o scivoli adatti al superamento delle barriere architettoniche.
Si provvederà dunque alla realizzazione di opportuna segnaletica da ubicare nei pressi dei percorsi leviani, nella quale siano indicati in modo chiaro e diretto gli itinerari appositamente studiati per persone su ruote e quelli per l’acceso ai quali sarà necessario il ricorso ad accompagnatori per  l’eventuale sollevamento della carrozzina.
Le insegne verranno posizionate sia all’ingresso del paese, sia nelle vicinanze dei parcheggi, sia in prossimità di ciascuno dei luoghi assunti a testimoni della presenza di Levi o immortalati nelle pagine del “Cristo”.
 
13.1) Allestimenti
-Sistemazione generale dei passaggi del centro storico
-Realizzazione di segnaletica artigianale con indicazione dei percorsi dedicati

14) PUNTI DI INFORMAZIONE

Saranno messi a disposizione degli utilizzatori, alcuni punti di informazione all’interno del comune, necessari per istruire, guidare, suggerire e distribuire materiale divulgativo.
Il materiale di cui tali punti verranno dotati, oltre alle normali guide cartografiche con indicazione dei luoghi e delle loro caratteristiche peculiari dovrà contenere una relazione schematica e circostanziata di tutto ciò che è possibile oggi visitare alla luce delle peculiarità autentiche descritte in questo progetto.
Il turista, lo studioso, il viaggiatore deve sapere sempre se il luogo oggetto della sua visita è artificiale o autentico. 
Se artificiale o ricostruito, egli deve conoscere le ragioni che hanno portato ad effettuare quella scelta; se autentico, egli deve avere la garanzia che tutto ciò che in esso è conservato, corrisponde esattamente alle impressioni ed alle suggestioni provocate all’Autore Carlo Levi nel periodo esatto in cui lo stesso ne trasse fonte di ispirazione letteraria.
Le relazioni, accompagnate da brevi citazioni del “Cristo” saranno predisposte in Italiano, Inglese e Tedesco,  

14.1) Allestimenti
-Dotazione di computer del tipo HP con processore AMD A6 2.2GHz, 4MB L2
-Ripresa di immagini in Alta Risoluzione, montaggio e stampa di manifesto cm.100x30
.Ripresa di immagini in Alta Risoluzione, montaggio e stampa di dépliant cm.21x29,7

15) CREAZIONE DEL VIDEO “VIAGGIO NELLA POLVERE AUTENTICA”

Il prodotto mediatico  si materializza nella realizzazione di supporti digitali, CD-Rom o DVD, da distribuire nei punti di informazione turistica, nelle scuole, nei musei. 
In esso viene racchiusa la storia vera di Aliano, dalle origini ai nostri giorni, passando per le tracce misteriose e malinconiche documentate nel “Cristo si è fermato a Eboli”.
Tutto verrà presentato  con rapida sequenza di immagini, avvenimenti, commenti dialettali e sottofondi musicali partendo dall’aria rarefatta dei cieli dove il nibbio paziente plana descrivendo ampie volute alla ricerca di piccole vittime vaganti nel deserto dei calanchi. 
Il volo del nibbio accompagnerà il viaggio e condurrà silenziosamente lo spettatore a spiare all’interno delle case di Aliano, nei vicoli, nelle piazze e sulle creste calcinate dei calanchi, ricucendo e sovrapponendo itinerari antichi e contemporanei  in continua dissolvenza  di immagini tra testimonianze di oscure civiltà e rinnovate esigenze di vita. 
Il video lancerà un monito ai giovani, a quelli che hanno ancora la testa e l’intelligenza, affinché capiscano quanto alto ed universale sia il valore delle testimonianze in un mondo piatto ed insulso e  facciano i loro sforzi per emergere dalla noia e per tuffarsi nell’interesse della riscoperta delle loro autentiche radici. 
Il video verrà realizzato grazie alla preventiva ripresa e catalogazione di circa 1000 immagini a colori ad alta risoluzione ottenute anche con riprese a bassa quota dal bordo di elicottero sorvolando non solo il centro storico di Aliano ma tutto il suo vasto  territorio che è stato fonte di ispirazione letteraria.
Il lavoro inizierà con il noleggio di elicottero e sorvolo delle aree di maggiore interesse storico, letterario e paesaggistico del territorio di Aliano. Proseguirà con la redazione del Progetto del canovaccio con ricerche documentali. Ripresa immagini foto e video ad alta risoluzione. Elaborazione delle singole immagini e creazione dei ritagli e dei canali alpha per l'ottenimento delle dissolvenze. Scelta dei canali audio musica. Acquisizione su HD esterno dei brani musicali prescelti tratte da opere di musica sinfonica prive di diritti di autore. Elaborazione dei canali audio con taglio e montaggio dei brani in sincronia con le immagini. Ricerca e acquisizione di file di rumori ambientali, animali, persone, elementi naturali e loro acquisizione su HD esterno. Elaborazione dei canali audio rumore con taglio e montaggio in sincronia con le immagini. Acquisizione dei file di doppiaggio e loro trasferimento su HD esterno. Taglio, sovrapposizione e montaggio in sincronia con le immagini. Creazione dei testi su canale alpha per la loro sovrapposizione in trasparenza, Acquisizione degli stessi su HD esterno e loro montaggio in sincronia con immagini e audio. Inserimento del materiale acquisito all'interno delle singole timeline del programma dedicato alla realizzazione del video. Correzione e missaggio dei volumi di musica, suoni e parlato. Si prevede un quantitativo di circa 1000 immagini foto ad alta risoluzione da montare in sequenza rapida per l'effetto della multivisione. Si prevede una durata complessiva del video di circa 60 minuti.
Il programma utilizzato consente di creare presentazioni in alta definizione che non solo includono immagini, musica, video o testi, ma permettono un controllo sincronizzato o interattivo di altri dispositivi come luci, proiettori o oggetti meccanicamente animati nel caso che l’Amministrazione comunale desiderasse in futuro integrare il progetto video con tali ulteriori caratteristiche strumentali. Il programma mette a disposizione effetti sul suono e funzioni avanzate per presentazioni professionali anche con uscita di video in files HD Blu ray compatibili. Possibili avvii veloci con i comandi Drag & Drop, finestre flottanti personalizzabili, contenitore Media organizzabile come tavolo luminoso, creazione di effetti visivi in tempo reale, funzioni di mascheratura di immagini composite, funzioni di raggruppamento di oggetti e tracce nella timeline, possibilità di disporre di infiniti Marker per la sincronizzazione degli oggetti. l’Output della presentazione potrà avvenire in formato EXE, AVI<7MPEG video, video DVD ecc. La voce parlante da doppiatore professionista verrà trasformata in file mp3 o Wave caricati dal disco esterno direttamente nel programma, elaborati ed ottimizzati.
Gli oggetti di testo possono essere trasformati con infinite variazioni animate con movimenti, rotazioni e controllo del colore. Il programma supporta un suono multicanale con più di 24 canali audio, una colonna sonora avanzata per installazioni importanti come il Surround Sound.
Il programma adottato, in versione PRO (Professionale) è dotato di effetti audio multicanale e marker layer per comandi estesi. Universal Layer per annotazioni e data object, possibilità di gruppi di layers. Audio multicanale fino a 24 canali con scheda hardware. Time Straching e Pitch shift. Audio loop con commenti live. Effetti audio e interfaccia direct per Plug-in addizionali. Dual display per progetti Panoramici su singolo computer. Canale video live.
Il supporto multimediale verrà registrato su speciale programma di multivisione adatto alla proiezione su grande schermo. Il progetto multivisivo consiste nella registrazione di  sole immagini fotografiche riprese dal paesaggio reale ed integrate con eventuali realtà virtuali o riprese video elaborate in rapidissima sequenza e tali da offrire il dinamismo di uno spettacolo avvolgente. Le immagini, accompagnate da suoni, rumori, effetti speciali, musica stereo di sottofondo e commento parlato proporranno gradualmente  in sequenza animata tutte le tappe di un viaggio affascinante sulle orme segrete delle ispirazioni leviane. 
E’ un lungo itinerario di storia, di leggenda e di mistero che si snoda attraverso una terra ricchissima di testimonianze che oggi chiede il riscatto senza rinnegare il passato oscuro dei suoi personaggi. 

16) ELABORATI PROGETTUALI

  PROGETTO  DEFINITIVO/ESECUTIVO

Tav. 1/8 07/2012  scala 1:1000 Planimetria Generale Aliano Centro Storico
Tav. 2/8 07/2012  scala 1:500/50/10/5/1 Messa in sicurezza e Allestimento Casa del Contadino
Tav. 3/8 07/2012  scala 1:500 Integrazione tecnolgie presenti nella Fossa del Bersagliere
Tav. 4/8 07/2012  scala 1:10 Dettagli Camini, Forni e Focolai
Tav. 5/8 07/2012  scala 1:250/100 Allestimento Percorso delle Grotte
Tav. 6/8 07/2012  scala 1:2000/100/20/10/5/1 Dettagli copertura in legno, panchina e pannelli espositori per Cimitero
Tav. 7/8 07/2012  scala 1:2000/5 Analisi percorsi privi di barriere architettoniche e dettagli
Tav. 8/8 07/2012  scala 1:2000 Materiale divulgativo per Punti di Informazione all’interno del Comune